Jonas Maas (*1985 in Trier, lebt in Düsseldorf) studierte von 2006 bis 2010 an der Kunsthochschule Mainz in der Klasse von Winfried Virnich, wechselte an die Kunstakademie Düsseldorf und schloss dort 2014 sein Studium als Schüler von Tomma Abts ab. 2009 war er Stipendiat der Studienstiftung des deutschen Volkes, 2016 Stipendiat der Lepsien Art Foundation, Düsseldorf, und 2018 lebte er mit einem NRW Residenzstipendium auf Schloss Ringenberg in Hamminkeln.

Während die klassische Idee des Malens durch das händische Auftragen von flüssiger Farbe auf eine meist rechteckig begrenzte Fläche definiert wird, erweitert Jonas Maas auf radikale Weise das Spektrum der Möglichkeiten dessen, was unter dem Begriff „Malerei“ subsumiert werden kann. Er dekonstruiert das traditionelle Verhältnis von Bildträger und Bild, von flächigem Malgrund und Farbmaterial, indem er Träger, Farbe und Formen als gleichberechtigte Elemente eines Bildes der Malerei agieren lässt – als systemische Fragmentierung und fragmentarische Systematisierung zugleich.

In dieser operativen Analyse durchsetzen beispielsweise Löcher und lochhafte Öffnungen den Träger und zeigen die Wand als integrales Bildelement. Oder gitterartige Konstruktionen übernehmen den Part des Rahmens und werden als Teil des Bildes zum koinzidenten Indikator von Räumlichkeit und Flächigkeit. In anderen Werken kontrapunktieren aus der planen Fläche geknickte Platten die raumillusionistische Wirkung des mit Rastern versehenen farbig gefassten Formates.

Maas setzt bei seinen Werken auf unkonventionelle Techniken: so arbeitet er auf Holz und Aluminium, nicht auf Leinwand. Auf seine Malgründe, die oft mit gestisch aufgetragenem Kreidegrund grundiert sind (und so klassische Malereibewegungen suggerieren), druckt er oft im UV-Druckverfahren Kompositionen, die in Bildverarbeitungsprogrammen am Computer entstanden sind; ansonsten trägt er die Farbe, abgesehen vom klassischen Pinsel, mit der Rolle oder dem Spachtel auf.

Maas, so kann man es zusammenfassen, untersucht mit den Mitteln von Schematisierung und Störung, von visueller Überforderung und minimalistischer Reduktion, konkreten Verhältnissen und diffusen Zwischenräumen bzw. Leerstellen die Bedingungen und Möglichkeiten von spezifisch farbigen Strukturen im Raum.